又名《野犬/野良犬/流浪狗》故事发生于1947年战后的日本小城，民生状况、社会氛围是比较凝滞的，经济大萧条时期，人心的惶惑和人的社会失落感笼罩着日本。一个新任警察村上不慎丢失了手枪，在老警察的帮助下贩卖枪械的巢穴。不久，歹徒拿着村上被盗的手枪做案。村上打听到其持枪者为一名叫游佐的年轻男子。之后游佐再次杀人，并将与村上一起调查的佐藤击伤。从游佐女友的口中得知了游佐的行踪，最后，游佐被村上所捕。
    我们所熟知的《寻枪》就是《野良犬》的翻版。但《野良犬》不同与《寻枪》。寻枪注重的是寻枪过程本身及场面的娱乐性；而《野良犬》，之所以叫这个名字而不叫寻枪，是在寻枪的过程中反映出一个干探矛盾的心理。
　　黑泽明的《野良犬》是现实主义电影杰作，他的电影故事包容了日本战后社会艰困的民生状态和惶惑的人心向背。黑泽明用寻枪事件，完成对日本社会的现实解剖，其社会主题与他的电影故事一样丰富复杂深邃。《野良犬》曲折复杂的故事情节，包容丰富复杂的市井世相，而且有诸多的人生蕴涵。同时，黑泽明还塑造了具有社会责任感和公民良知的警察。
　　事实上，黑泽明这部作品是以持枪抢劫的凶犯游佐为真正主角的。该片的中文译名《流浪狗》辞不达意；英文译名是stray（迷路的、误入歧途的、堕落的）dog（狗），意思比较贴近游佐的身份与经历；而日文原名《野良犬》，不用译，中国读者望文生义地看，虽说生硬，倒能很准确地概括游佐的形象特征：他本是一只“良犬”，却丧了家，由感觉被社会遗弃而丧心病狂，变成了一只乱咬人的“野犬”、疯狗。
　　游佐这只“野良犬”的遭遇令人扼腕叹息。正如佐藤探长所言，“没有（天生的）坏人，只有坏的环境”。尽管如此，村上又不能不像佐藤说的那样，奋力尽职去捉拿游佐这样的“疯狗”，以避免更多的无辜者受伤害。而这正是善良正直富于同情心的刑警村上伤感的缘故。当我看到春美得知佐藤探长为游佐所伤，一改不配合的旧态主动去找村上报告游佐的行踪时，我的感伤一点儿也不亚于村上。在一个不正常的社会里，人活着真是很难，怎么抉择心尖都要滴血。
　　“良犬”是如何变成“野犬”的，“良犬”如何不致变“野犬”，这些追问社会良知的问题，才是黑泽明内心真正关注的焦点。
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