而《家在兰若寺》这部时长56分钟的片子也创了本届影展长度之最，再加上没有其他VR影片的视觉奇观或者高潮起伏...的剧情，的确是不走寻常路。 《家在兰若寺》定裝照

“有一天小康在浇花...的时候/忽然间情绪瓦解/说他的病再也不会好了/也不想再忍受折磨/希望我能够放手/让他做自己的决定/我吓呆了/不知道如何劝他/等他哭完/我只跟他说/我从来没有想过要放弃你/即使你-的脖子一辈子都是歪-的/你仍然是我片子的男主角/我们继续拍片子吧”。

2017年7月31日，蔡明亮在台北写下了一首题为《住在没有人，的地方》的长诗。

后来，这首诗被印在《家在兰若寺》威尼斯片子节的宣传手册上。

《家在兰若寺》依旧是一部蔡明亮和李康生继续拍-的片子。片子的情节非常简单——小康在山里养病，他的亡母来为他做饭，然则他吃不到。他的邻居是一名女鬼，也走不进他的生活。他唯一倾诉-的对象，是一条鱼。

过去的三年，蔡明亮和李康生“住在没有人-的地方”，蔡明亮照顾生病的李康生，如今李康生终于大病痊愈。

蔡明亮解读《家在兰若寺》时说，“这是一个像《聊斋》在讲情义的故事。”

兰若寺里住的其实不是宁采臣和聂小倩、也不是小康和鱼精，而是李康生和蔡明亮。

蔡明亮曾说，自己拍片子讨论的不是题材，而是讨论人，“我，的题材都依附在这个人...的身上，那这个人又投射了我-的某些感觉，小康后来慢慢酿成是我创作的focus。”

《家在兰若寺》就是蔡明亮实现“要一直拍李康生到死”许诺路上的又一座里程碑。

第一个镜头，李康生赤裸着上身，正在用仪器理疗，空气里是一阵阵电击的声音。饰演母亲的陆奕静做完了饭，然后就静静坐着打量李康生。导戏的时候，蔡明亮是这么跟陆奕静说的：“这基本是一个静止的镜头，你要在适当的时候动一下。”

开场五分钟，镜头几乎是凝固的，然后“家在兰若寺”几个红字慢慢涌现，镜头继续凝固五分钟。

很显然，尽管有着“蔡明亮首部VR作品”的噱头，这依旧是一部非常蔡明亮的片子：固定机位，凝固的空间，极少的场景。

对于喜欢蔡明亮的观众、以及一向赏识蔡明亮的威尼斯片子节而言，这当然是一部施展稳定的作品。然则放在VR这个新的领域来说，蔡明亮的首秀合格了吗？或者说蔡明亮适合拍VR吗？

这是一个可以自我battle的命题。初看完第一反响是“我觉得不可”，仔细回想一下又想说“我觉得OK”。

在VR片子现在的成长阶段，VR这种技术形式主要给观众提供的是临场感和交互体验感，观众对于VR的需求也是新奇好玩，所以像旅行纪录片、恐惧片等类型是拍VR的上佳选择。然而蔡明亮是固定机位长镜头的风格，全片基本由李康生10分钟泡澡+10分钟理疗+10分钟痴笑+5分钟锄地+5分钟吃饭组成，极大地考验了观众的耐心。再加上如今的头盔设备非常重，也并没有完全解决长时间看VR会导致头晕的问题，所以大部门VR影片时长都操纵在15分钟左右。而《家在兰若寺》这部时长56分钟的片子也创了本届影展长度之最，再加上没有其他VR影片的视觉奇观或者高潮起伏的剧情，的的确确是不走平常路。

另一方面，VR消解了传统片子的蒙太奇，也难以进行特写镜头的切换，许多大导演如果转来拍VR，估量都要放弃原有，的风格。但蔡明亮却可以在VR这种技术里依旧保持自己的镜头语言风格，从这个角度来说，他又是适合VR的。蔡明亮擅长建构空间，展现人与空间，的关系和故事，而VR片子能全景式地展现蔡明亮的空间艺术，让观众沉醉其中。正如蔡明亮所说：“我是剧场出生，VR可以让观众就像走进舞台，不消看到其他观众，还可以身在演员群中。”戏里李康生在浴缸里的全裸戏，以及陈湘琪穿戴蔡琴赠送的私服演女鬼，都因为VR技术而变得极富冲击力。

在VR成长的初期阶段，蔡明亮的VR可能并不是人们所希望的VR片子。然则VR的成长或许会革新百年来片子的传统技艺，片子、VR片子的界说或许也会被改写。蔡明亮正是在文艺片领域对VR进行了一次超前的探究。

目前很难下结论蔡明亮到底适不适合VR。但可以确定的是，他的首次测验考试依旧有很多技术Bug没有解决。

片子是用jaunt设备拍-的，也是目前很高端的vr拍摄机器了，但影片中却涌现了诸如边沿变形、地面断层、景深失真等技术问题，这是本届威尼斯影展其他VR片子里面几乎没有涌现的失误。

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