《牡丹花下》对角色...的刻画重点在于不同年龄段和经历...的女人对男人，的态度。 《牡丹花下》photocall

今年戛纳70周年-的竞赛单位实在是有太多直系了。《牡丹花下》编导索菲娅·科波拉是弗朗西斯·福特·科波拉-的千金，后者是《教父》...的导演，曾经凭借c《对话》两度赢得金棕榈奖，回戛纳当过一次评审团主席，是戛纳，的铁瓷，所以戛纳铁瓷，的千金也就顺理成章成为戛纳铁瓷，索菲娅一次又一次入围，也回戛纳当过评委，她带作品回戛纳就像回自己家一样。

她总共入围过3次戛纳竞赛，3部作品碰巧都与年轻女性有关，《绝代艳后》，的主角是法国末代皇后，《珠光宝气》-的主角是恋慕名牌乃至小偷小摸-的女孩儿，《牡丹花下》，的故事围绕美国南北战争期间南方一所庄园里...的家族留守女性展开，既有已经结婚-的少妇，也有少不更事-的幼女。之前...的作品主要关注年轻女性对富裕生活所拥有-的虚荣心，《牡丹花下》，的题材比之前略深一些，讲...的是年轻女性对男人，的态度，以及在男人面前所发生，的冷战之心。所以从这个角度看索菲娅·科波拉，的作品，我们隐约感觉到她最近十多年是一个“打着女权反女权”...的片子人，一个和气...的保守主义者。

既然是保守倾向，那么她应该天然对女人之间...的奋斗有所关注，看她选择《牡丹花下》这个题材来翻拍，我们都以为她真，的对这个问题有很深...的心得。然而事实证明，“美国人一思考，上帝就失笑”，来自白人家庭...的索菲娅·科波拉可能很难理解《七月与安生》《甄嬛传》这种东亚女人之间高深-的明争冷战。片中...的姑娘们家里，的男人都出去接触了，多年之后突然来了一位伤兵，她们仅仅是互相之间偷拿了首饰为自己做装扮，在人人长面前互相揭发她们为伤兵所做-的讨好，的事情，这和《七月与安生》里安生与七月热情地告辞，同时还要把家明送给她...的挂坠挂在脖子上有意让七月看到-的明争冷战相比，前者实在是太肤浅了。

《牡丹花下》对角色...的刻画重点在于分歧年龄段和经历...的女人对男人...的态度。从幼女纯真地对男人示好，到少女性启蒙层面-的引诱，到初长成，的熟女掉臂曲直一切以身相许，最后到饱经沧桑-的中年女性即便有所动心也在关键时刻理性做决定，影片用生活在一幢别墅里...的几个女人分别作为这四个人生阶段-的代表。原著-的台词有点睛之笔，特别是女人在被一个男人吸引之后本能，的语言上-的针锋相对，片子版也保存了这些珠玉内容。

惋惜...的是片子...的优点来自原著也止于原著，片子层面上索菲娅·科波拉并没有对故事做出很大提升，她...的精力可能都放在了摄影层面，剧本写作非常缺乏技巧，为了交代故事南北战争-的配景和留守女性人物，的基本情况，她在影片开始之初借用角色之口直接表述她们所处-的环境有多险恶，这是剧本写作最初级最缺乏戏剧化-的方式。剧情推进也很慢，最后阶段没时间了，剧情推进又突然加快，整体缺乏操纵。

康一雄/文

《牡丹花下》:论甄嬛式宫斗西方人比不过东亚女性的关键内容：牡丹花下,教父,对话,绝代艳后,珠光宝气,七月与安生,甄嬛传,天然,关键。