张艺谋说《长城》会是一个系列电影，我们希望以后-的《长城2》《长城3》能拿出智慧，想出办法，解决这个难题，为“中国文化走出去”趟出一条路。 《 长城》

据解放军报报道 片子《长城》是第一部由中国导演执导，的具有全球视野-的商业片子。好莱坞看中了张艺谋-的视觉造型能力和对中国文化韵味-的把握，想利用其才干拍摄一部重工业大片猎取利润，而张艺谋想利用好莱坞平台来完成现代中国，的文化使命——在富国强军-的同时，我们也要成为一个文化强国，要给世界提供一个有别于西方价值观，的东方文化观。

所以，长城可看作是“好莱坞觊觎中国市场...的商业念头”和“中国文化走出去战略”相互博弈，的标本。这个标本涌现出-的各种精彩与不足其实都可看作是中国文化走出去要必定经历-的曲折。

对于《长城》-的美国出品方——传奇影业来说，怪兽片是驾轻就熟...的灾难类型，以英雄挽救世界为核心概念，在这个类型框架下，旗下出品...的《环太平洋》 《哥斯拉》等都有不俗...的市场表示。

在制片方，的经验中，这样...的片子要做，的就是塑造出一个新奇怪兽、提供给观众高科技，的视觉盛宴，以及一个在逻辑上、情感上都 能让观众认同，的英雄，让观众能够通过观看排场宏大...的英雄挽救世界，的行动来包管影片-的胜利。

出品方请来顶级-的“维塔工作室”“工业光魔”负责视觉，凭借《谍 影重重》获奥斯卡提名...的托尼·吉尔罗伊等好莱坞著名编剧负责剧本，这样，的超豪华班底是要包管把《长城》拍成一部有着偶像明星、大投入、高科技血统...的重工业影片。

在这个制作策略中，张艺谋，的功能主要是为影片增添浓郁-的中国风。人人想一想10多年前，吴宇森受邀加入汤姆·克鲁斯团队，执导《碟中谍2》-的情形， 也许可以联想到美方，的思路。

然而，张艺谋否决把中国文化仅仅作为装饰装点，他要在情节走向和人物塑造上凸显中国文化...的表征，要用“发自情义-的信任、建基于家国情怀-的牺牲”这些中国文化观念改变美国英雄。

正如张艺谋所说，美国人没想过让中国文化来教育改变美国英雄这回事。可以说，传奇影业胜利...的商业经被张艺谋“让中国文化走出 去”-的创作念头悄然改变。

《长城》-的故事模式是这样...的：加林因为盗火药而来到中国，当目睹了宋军守边将士保家为民勇斗怪兽，的英勇行为后大受感动，改变初志，加入战斗。在历尽艰辛打败怪兽，的经历中，主人公威廉·加林也完成了自身-的精神蜕变。

也就是说，片子《长城》...的胜利必需建立在事态完成和英雄精神转变两个层面-的完整并相得益 彰之上，即事态上要讲述加林放弃盗火药加入宋军抗兽...的行动，精神上要完成加林从一个雇佣兵到天下义士，的转变。

从剧情走一直看，片子《长城》以“家国情怀——牺牲”VS“个人主义——攫取”“情义无价——信任”VS“利益联盟——反水”这个冲突为核心，紧扣打怪兽和盗火药两条线索交叉推动展开，结构完整，气氛恰当，加上多种光线条件下雄伟神奇，的空间造型和炫酷特效，长城应该说是一部风格奇特、创意有突破、艺术表示扎实...的商业大片。

然则，由于影片对“家国情怀牺牲小我”和“个人主义-的攫取”两个对峙观念，的情节展开力度太弱，给人，的感觉是片子只是完整交代了加林 放弃窃取火药加入到宋军打怪兽-的行动，却没有有力地讲述加林，的精神成长，即从“个人主义，的攫取”向“家国为上-的牺牲”...的价值转向。

从逻辑上说，加林这个性格...的变更是他行动，的前提，也是影片发生真正-的逻辑说服力和情感感染力，的基础。影片叙事上-的断裂就涌现在这里。观众对影片诟病最多...的处所也就在这里。

按说，对于这几位好莱坞大牌编剧，这种“打怪兽+成长”叙事应是他们再熟悉不外...的套路，弗成胜数能出纰漏。之所以会涌现断裂，笔者推测是这部片子-的美国 编剧与中国导演文化立场，的不协调造成...的结果。

在片子《长城》中，如果英雄加林...的内心要从一个西方人熟知，的价值立场向集体主义、牺牲奉献这样...的陌生领域转 变，这个转变在文化-的意义上就是一个西方骑士对中国文化，的臣服。这就不只是技巧问题，而是一个作品主题和作者-的价值认同问题。

好莱坞-的编剧们不禁会问：除了西方挽救世界难道还有其他-的选项吗？

张艺谋回答说：有。

好莱坞编剧问这个问题是因为西方人与中国交往时惯有，的启蒙挽救心态，张艺谋...的回答则体现了一种中国人在与西方交往时潜在，的“马可·波罗视点”。西方人，的这种心态人人很熟悉，不消多说。马可·波罗视点意味着中国人希望西方人在与中国打交道时能以昔时马可·波罗那样，的态度来喜爱、赞扬，甚至崇敬中国文化。

当这个视点内置于《长城》故事写作时，就要求雇佣兵加林从一个西方勇士变为东方义士，要求加林经过这一场与饕餮，的战争像昔时...的马可·波罗一样完成对中国文化，的臣服与崇敬。这样，张艺谋要用家国至上牺牲小我这样-的儒家情怀取代好莱坞惯用...的西方个人英雄主义-的故事。这个期许遭到了好莱坞本能，的抵御。

故事进展中我们甚至也看到了双方力求妥协...的善意。以道具，的设计为例，通过无影禁军，的弓、弩、火弹、响箭、黑火药等一系列精良，的武器装备展现了中国科技...的强大，也加入了西方特有-的“渔叉”这一道具，将其作为抓获饕餮...的关键工具，注解中西方文明各有所长。然则，这种细节上...的退让没有也弗成胜数能解决这个文化 冲突。

所以，片子《长城》在艺术上...的技巧失误反应...的是中国与好莱坞合作时双方微妙-的心理较量，是“马可·波罗视点”与启蒙挽救惯性...的冲突。这样，的一个观念矛盾在叙事上，的后果第一是如上所述加林，的性格不清楚，他...的转变不是很有说服力，第二就是本片没有一个真正-的主人公。

在观看片子《长城》时，会感到叙事有些局促，忙于交代外在情节，情绪段落太少，故事...的感染力不敷。从叙事技术上说，造成这种情况-的原因是这个故事缺 乏一个真正以自己...的戏剧性意愿和行动来推动故事成长，的主人公，没有建立起一个心理情感，的聚焦点，不克不及让观众发生深切，的情感认同，难以入戏。

虽然片子《长城》在艺术层面存在一些缺憾，但其作为一部中美片子人第一次在重工业影片层面-的合作，双方都还在试探、磨合，都有所坚持，有所妥协，是一个具有时代标记意义-的文本。从中，我们应该清醒地认识到技术艺术层面-的问题其实有着观念冲突，的配景。

如张艺谋自己所说，他出道以来-的每一部作品都是在争议声中完成...的，早期...的《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》，以及后来在国内领先试水...的商业大片 《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》经常引来“票房与口水齐飞，膜拜与鄙夷共存”-的热闹局面。

如今，这个勇立潮头...的导演在“中国文化走出去”-的当口又 演出了一部“借船出海”，的好剧，让“家国情怀”-的儒家价值观搭乘拥有“成熟...的灾难类型”“马克·达蒙...的全球影响力”“全球...的刊行渠道”“精良，的制作工艺” 这些高配置，的“好莱坞”号航空母舰乘风破浪，扬帆远行。此次，张艺谋导演遭遇，的是特别-的合作方式和创作方式带来，的观念-的难以协调，更进一步说，《长城》所 展现出-的这个问题也是各个领域-的“中国文化走出去”可能遇到，的问题，需要我们以中国文化特有-的包涵态度、“和而分歧”，的化解路径来提出思路，找到方法，为 世界建立一个多元...的、和谐，的相处方式。

张艺谋说《长城》会是一个系列片子，我们希望以后-的《长城2》《长城3》能拿出智慧，想出方法，解决这个难题，为“中国文化走出去”趟出一条路。

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电影《长城》：“借船出海”的探路先锋的关键内容：长城,张艺谋,怪兽,环太平洋,哥斯拉,汤姆·克鲁斯,碟中谍2,马可,方勇,红高粱,菊豆,大红灯笼高高挂,英雄,十面埋伏,满城尽带黄金甲,长城2,长城3,宋军,文明,联盟,骑士,吴宇森,关键。