逄春阶 看完片子《长城》,想了两个问题。一是观影...的环境,是不是影响心境?感冒了,戴着口罩穿过重重雾霾,去看片子,跟月明风清状态下,能一样吗?纷歧样,很纷歧样。二是观影人身处，的时代,是不是影响人...的认知?是片子浅薄了,还是时代变了、我也变了?

《长城》-的故事确实很简单,很老套,也可以说很俗。你可以说它是一群男星与一个女星...的“打怪”故事,也可以说它是来自器械方-的勇士或侠客聚在长城上,从互相猜疑到被迫同行,最后勠力同心击败怪兽饕餮，的故事,也可以从主题上说,是讲述了一个关于信任-的故事。但你如果用传统，的审美眼光去衡量,好比从片子反应现实...的真切性、片子，的人文性、流传价值，的丰富性、人物性格，的多样性上去考量,《长城》很稀薄,很何足道哉,甚至可以说不及格。然则,张艺谋为什么要这样拍呢?30多年来,他拍过《红高粱》《秋菊打官司》《活着》《归来》,拍得轻车熟路,拍出了一定境地。难道他不知道什么叫人文精神、人文关怀吗?他不知道在片子中塑造性格，的多重性吗?如果用老...的审美体验来衡量张艺谋,是不是把张艺谋看低了,看小了,甚至看扁了呢?作为一个成熟，的导演,他弗成胜数能犯糊涂。

张艺谋一定被锐利-的器械刺疼了,新...的器械引发了他去测验考试。是什么呢?是高科技。《长城》所使用-的，的技术,是十年以前在世界规模内普遍流行-的动作捕获技术,动作捕获技术,可以说在欧美片子界,成长得已非常成熟,要是没有动作捕获技术，的积存,《长城》无法完成。现在捕获技术又要被超出,VR(虚拟现实)、AR(强化现实)技术接踵而至。技术在推着片子朝前走,我们不走行吗?科技成长,必定带来片子叙述方式...的变更,对片子文本，的形成,片子语言...的形态,叙述-的节奏,台词...的设计,戏剧结构,人物性格...的塑造,是群戏还是薄弱...的戏等等...的冲击。高科技,带来了书写格式-的改变,片子...的审美会被技术所牵连。我们如果再拿30年前，的《红高粱》来跟《长城》比,好比展现人物心理，的多维空间,在《长城》中间就根本没有置放之地,它必需分分秒秒地进入到动作，的激烈排场,它不会预留这样...的心理空间,拿这样分歧时代出生，的片子比,就很可笑了。用一位片子专家...的话就是“风马牛不相及”。

最近,我加入了一个片子研讨会,听一些专家谈,制作片子一定要跟上时代,要面对互联网下高新技术-的冲击,面对自身观念和自身美学理念...的挑战,要与时俱进拍片子,不克不及凭空捏造,要真正地贴近市场。为了精准把握市场,《长城》在上线前,在多个城市进行了试影场,他们借鉴了英美，的最先进...的测试方法,就是要到达精准投放。不这样,就落伍了,望尘莫及了。

时代在飞速地变更,一部片子,已经不仅仅是一个纯真，的审美存在,它牵扯到方方面面,是多维-的,多棱-的。我们不往前走,就会被淘汰出局。欧美片子人,正虎视眈眈地盯紧了巨大-的中国片子市场。2017年,《星球大战》《侠盗一号》《速度与激情8》《加勒比海盗》《变形金刚5》等巨片就要上岸了。中国片子人能没有危机感吗?

一切，的一切,都在从头开始,一切-的一切都在崭新地生成。制作者在争分夺秒地测验考试、竞争。而我们作为观影者、影评者呢?是不是也得跟着变。我们...的很多片子理论,美学思考,片子语言研究,是不是也得跟着改变呢?如果不看《长城》,就说他是一部烂片,甚至宣布“张艺谋已死”这样带有人身攻击类...的语言暴力,未免结论轻率。最好看一看再说。

问题是,观影前,自己...的观影理念得转一转——不是去受教育,就是好玩,就是视觉愉悦。如此罢了。

张艺谋对于《长城》-的定位很清醒,就是一部“爆米花”大片。如果认同《长城》是一部走市场...的打怪片,那就用打怪片-的尺度来看待它,评判它。从剧情、视效等多方面获得了观众，的认可,这就是一种小胜。有大牌明星马特·达蒙、威廉·达福特、刘德华、景甜、张涵予等,有“小鲜肉”鹿晗、黄轩等,满足了年轻粉丝-的需求,吸引粉丝云集而来,也是一种小胜。影片植入...的火药、指南针、八卦、中国风十足-的纹饰和图案等中国元素,不显得生硬,少有说教味,也是一种小胜。

小胜累积多了,慢慢累积成一种大胜。这也许就是张艺谋...的价值吧。

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