早在去年9月，国家新闻出书广电总局副局长张宏森就曾指出，中国片子家当在新-的形势面前，面临新，的挑战和任务，第一重任务就是聚焦片子生产-的质量和水平，体现片子，的“工匠精神”。然则，面对投资人...的急功近利和从业者普遍，的浮躁心态，用“工匠精神”去精雕细琢一部片子作品却频频遭遇市场困境。

市场喧嚣之下如何用“工匠精神”打造一部高品质，的片子？日前，在第20届上海国际片子节“用工匠精神打造中国片子”的主题论坛上，著名导演陈可辛建议行业应该在“工匠精神”和“市场”之间寻求平衡。他认为：网络将是未来片子人创作的乐土。

依照大数据做片子是恶性循环

本次上影节主论坛，陈可辛携手著名导演冯小刚、作家兼编剧刘震云、片子研究者戴锦华以及作家张大春齐聚一堂，真诚分享，金句赓续。

陈可辛坦言，尽管他近期监制...的两部片子《七月与安生》和《喜欢你》都获得了不错的票房以及相当优异-的口碑，但他依旧感受到了来自市场的巨大压力。

他说，很多时候片子团队花两三年时间认真做一部片子，但片子-的命运却取决于上映后一两天的运气。而影响一部片子命运的因素包含其时观众，的心态、社会...的议题、天气、情绪、敌手、敌手有没有黑你等等。如果有任何一个因素或者多个因素导致第一天、第二天，的票房欠好，这部片子在片子院很快就没有排片了。

陈可辛感慨，十年前人人以为等片子院和银幕...的数量变多了就会对观众形成分流，分歧类型-的片子就能够找到属于自己...的观众，片子...的类型也会因此而变得更加丰富。但事实并非如此——银幕越多，能够在影院生存的片子类型反而越少，甚至基本上集中到很少的几类。

“中国虽然有很多分歧-的观众，但观众并没有太多的选择。其实，全世界，的片子市场都存在这样的问题。但这个问题并不会因为市场，的体量越大就越好地解决，只会越来越坏。”陈可辛说，这种状况...的一大恶果就是现在的资本和市场会裹挟着片子人照着所谓的大数据去制作片子，强迫片子人拍那种利益能够最大化的片子，导致市场上涌现片子越发趋同，就像一个恶性循环。“但今天讲...的‘利益最大化’不是三年前，的利益最大化。现在，的‘利益最大化’是回本，回本已经酿成利益最大化了。因为今年很多片子都亏本了，其实片子已经进入了寒冬。”

用工匠精神拍片子向网络找前途

那么，中国片子人如何能力解脱被市场裹挟的现状？而真正用匠人精神打造的中国片子又如何找到自己的观众，并获得市场-的认可能？陈可辛认为，前途或许可以在互联网上寻找。

“我们恨片子院，恨排片，恨院线，认为他们不给机会，让几年，的辛苦一天之内都没了。但其实影院、院线也有运营成本，他们也有地产的绑架、工资的绑架、刊行的绑架等等，使得片子院必需要尽力坚持从早到晚都满座。这就是片子人要面对的现实。”

陈可辛以《七月与安生》举例说：这部片子在影院票房近1.7亿、约有400万观众人次看，但在网络上，一个视频平台一个星期-的观众点播量就到达6000万。

“我觉得网络可能是一个前途。”陈可辛表现，年轻...的观众其实是在网络长大的，只要有好的内容，手机那么小-的屏幕，他们照样看...的全神贯注。“网络才真正能使得片子分流、观众分流，因为网络没有成本。”

陈可辛也强调，向网络找前途并不是说放弃片子院。作为导演，他还是会继续捍卫影院，但显然也可以探讨其他的可能性。好比，一部片子在片子院和网络同步上映，或者，先上片子院再上网络，这些都可以让片子人拍片子、说故事有更好的方法。

“片子做了那么多年，舞台剧有灭亡了吗？还是有舞台剧。其实我觉得这些器械是可以共存的。我们没法改变观众决定要看什么，但网络会给一个分流的空间。”陈可辛还表现，向网络找出口不只是为了市场。其实，作为一名导演可以把片子拍得很有细节，只是受限于影院放映长度，的限制。如果一个题材、一个故事，两个小时讲不完就可以拍3个小时、8个小时，甚至可以拍好几季。“我不把这个叫网剧，我觉得应该叫做自由长度的片子。这才是片子工匠的前途，你要把你的活做得最好。不信你看这五年看过-的美剧绝比较美国的片子好看。其实那就是我们，的前途。”

陈可辛上影节开讲 互联网将成电影人新创作乐土的关键内容：陈可辛,刘震云,七月与安生,喜欢你,冯小刚。